卢挚

［双调］沉醉东风

秋景

挂绝壁松枯倒倚⁽¹⁾，落残霞孤鹜齐飞⁽²⁾。四围不尽山，一望无穷水，散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。

【注释】

(1)“挂绝”句：出自李白《蜀道难》中“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”。绝壁即是危崖。

(2)“落残”句：化用王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。

【评析】　卢挚（？—1315以后），字处道，一字莘老，号疏斋，又号嵩翁，大都琢州（今河北境内）人。历任河南路总管、江东道廉访使、翰林学士，迁承旨。卢挚工于诗文，元初与姚燧并称为中原能为文辞者之首，又与刘因并称能为古今体诗歌者之首。其散曲与姚燧齐名，时称“姚、卢”，与散曲大家马致远、杂剧女艺人朱帘秀等唱和。与朱帘秀有情却最终未能走到一起。

这首小令借秋景发秋思。与历来悲秋基调不同的是，此曲萧瑟但不凄凉，冷清但不颓唐，有一种开阔恬适之气。

前两句用散点透视法写秋景。有绝壁、枯松、落霞、孤鹜。枯松倒挂倚着绝壁生长，野鸭好似游戏般与残霞一齐飞舞。这两句构造了一个纵横相交的立体空间图。枯松倒挂绝壁是纵向空间描写，落霞孤鹜齐飞则将视角从纵向转为横向。简单的两句却有着丰富的层次与转换。视线从江边的高崖绝壁平移到江面，焦点则由江边绝壁上的松树转移到江边飞舞的孤鹜，再转移到一望无垠的江面，可谓妙笔。

接下来的两句“四围不尽山，一望无穷水”，则用全景式的笔法表现江景之宏阔。放眼望去，江之四围是连绵不尽的山，还有一望无际的江水。从散点到全景，从局部到整体，描写有条不紊，富有立体画面感。黄昏的秋天，漫步在落霞掩映的江边，看着飞逝而去的流水，秋意自然会袭上心头。“散西风满天秋意”是水到渠成之句，也是秋景的总括点睛之笔。先是局部，后是整体，再至满天满地满空间都是挥散不去的浓浓秋意。层层推进，颇具匠心。更妙的是，秋风本无影，秋意本无形，可作者偏偏说西风挟裹着秋意四处散播，这是将无形的感受有形化了。

结句“夜静云帆月影低，载我在潇湘画里”不再继续渲染秋意，而将笔调一转，写了秋景中的主角：人。秋夜寂静，白帆如云，月影低垂，此时泛舟江中，如行于潇湘画中。最后一句，尤为让人心动：“载我在潇湘画里。”作者跳出观察者的视角，用“代入法”将自己融于秋景之中。如果说前六句是状物之言，那么最后一句则是写心之笔。秋天江景的美丽宏阔，让我恍惚间已经入画，难以自拔。无论是江边的观景者，还是江中的游览者，入画的感觉都是如此微妙。中国古法历来讲求天人合一，物我两忘。一句“载我在潇湘画里”如神来之笔，将人与自然的和谐表达得恰如其分，也将散曲和绘画的意境打通，融诗、画于一体，绵长悠远，耐人回味。